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民族、地缘、阶级、性别的奴役如此赤裸地凸显其间,一种固有的秩序所形成的惨烈的差序,光辉灿烂的发家史里藏着多少污垢?绝对优势的等级差里又蕴含多少血泪?你看那茫茫海峡、渺渺青山,送葬的队伍排成了一行雁,唢呐吹着,声音幽幽扬扬上了天。草木能再生,可人死就灯灭,差序中的“弱者”与“更弱者”,连最朴素的愿想也被剥落得斑驳不堪,一抹红色就成了女子早夭的一生,踉跄着挣扎着沦为了历史的陪葬,点缀着时代的肃杀,却如石沉大海般没有半点声响。弹药炸破了金蟾山的梦,在绝望的哭嚎中,山丘如何无言?来去又如何空空?分明裹挟着太多的蜉蝣运命和遗恨幽幽,在历史悚然的缝隙里尽是嚼剩下来的碎骨头。

雪中来客

喜不起来,仿佛看到了曾经的自己,亚洲尺码和欧洲尺码专线曾经的他。好演员,好剧情,眼镜店那段拍的真好。

烤拉熊

我最喜欢的华语片是「一一」,所以我把最喜欢的华语片导演位置留给了2007年葬于西屋墓园的杨德昌。有说1986年张艾嘉自导自演「最爱」是受了三年前她主演的杨德昌「海滩的一天」的影响,而杨德昌的镜头下永远不是简单的儿女情长,是百态人生。尽管这一早期作品略显生涩,166分钟啊~

风一样的闷骚男

“我跟他一样,不喜欢失去的感觉” 王家卫风格化的镜头、独白和配乐,把琐碎迷惘的故事串出一点浪漫,有几个瞬间甚至感觉在看《亚洲尺码和欧洲尺码专线》,就连阳台和室内的两段舞蹈都如出一辙。暗黑的小巷、迷乱的酒吧、朦胧的街头、暧昧的都市…“一人喝一半,感情才不会散。” 群戏出彩,硕哥更应颁获最佳男演员。

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忘記是今年的6/22還是6/23,只記得為了看這部電影導論期末的指定影片四處奔波。學校不借,台大上集後狂lag,最後只有好心的師大破例借我們觀看。 其實我也不知道自己看懂了沒,考試時雖然寫得高興,但事後翻閱一些影評的資料,才發現觀點好像放錯了地方。不管怎說楊德昌的電影還是有種深厚的人文觀點,哲學意味,希望只看了兩部導演的作品就說喜歡他不是件很膚淺的事。